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油画棒叠加涂的时候容易脏怎么办？
油画棒涂叠加时容易产生污渍，主要是因为油画棒颜料较粘稠，容易沾染手指。为了避免这种情况，可以尝试以下方法：
首先，在每次涂色之前，用纸巾或布轻轻擦拭手指上的油渍；
其次，使用深色的颜色涂在浅色颜色之上，避免浅色污染深色；另外，涂色时可以将颜料点在画布上，然后用手指扫开颜料，这样可以减少手直接接触颜料的时间，减少脏污。最后，注意手的卫生，经常洗手，不要在食物前涂画。
油画棒叠加涂时容易脏，建议在绘画前用纸巾或布擦拭油画棒表面。很多时候，深色的颜色会覆盖浅色的颜色，避免这种情况的方法是先从浅色开始上色，再逐渐叠加深色。在画面完全干燥前尽量避免重复叠色。
当油画棒脏了，可用干净的纸巾或橡皮擦轻轻擦拭，不要太用力，防止损坏画纸。选择较深色的颜色覆盖脏污也是一种有效的解决方案。艺术家们在绘画时需要注意保持画纸的干净，创造出最好的作品。
如何在油画作品中表现出“小蛮腰”的艺术效果？
在画面中造型和色彩是构成画面的最主要因素，是绘画的两大语言。鲁道夫・阿恩海姆在《艺术与视知觉》中将形状比作“富有气魄的男性”，把色彩比作“富有诱惑力的女性”。查理・勃朗克也说过：“形状和色彩的事对于创造绘画是必须的，正如男人和女人的结合对于繁殖人类是必须的一样。”在油画的发展过程中，各个时期和各个流派的绘画作品中都有一套造型和色彩相结合的处理手法，每个艺术家的侧重点都不同，但是他们的目的都是为了创造出完美的视觉效果和形成自身的艺术风格。拿毕加索《盲人的食物》来说，作品中的色彩通过简化来配合造型。而在造型上舍弃了一切繁复的细节，归纳出明暗两大层次的处理，概括了人物的造型。而在拉斐尔的《圣母子》中，色彩简单柔和，圣母的姿态优雅，小耶稣顽皮可爱，人物的写实画风体现了作者严谨的创作态度。
作为艺术爱好者，你如何用一首诗来形容艺术？
《艺术：似与不似》
似与不似称艺术，
黛玉能由晓旭扮，
焦大可让莽汉充。
（艺术的本质是虚构品，须在似与不似之间才能称艺术。不可否认，艺术不能把狗画作人或写成人，亦不能把人画成狗或写成狗。它必须遵循基本的生活真实。可是，艺术既然来源于生活，却又不能简单的照搬生活或亲录生活场景。如果可以实录，就非照相和摄影不可。但照相只能归为摄影，而不能算虚构的艺术。虚构的艺术需要有加工，有想象和有创造。于是可以设想一下，直观的照相允许你去虚拟和创造多余的元素吗？所以鲁迅先生说，文艺作品里面的人物，脸可以在南京，鼻子可以在杭卅或在上海，而身子不妨在北平。这就像我们吃饭，本来在家吃的不是饭，是红薯。可当有人问我们说，吃饭了吗，我们说，吃过了。红薯也是食物，人就不会细问你下文了。因为凡是能吃下肚子的，不是饭也是饭。艺术品就不消说了，七分真实，三分虚构，似像非象，又似又不似，便是艺术。）
我们说，诗美如画，画美如诗。诗中有画，画中有诗。“诗情画意”就是这么来的。
唐代大诗人王维就是诗画俱佳的大家。我们读他的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”。心中会蓦然升起一幅非常幽美的中国山水画图景。宋代大文豪苏轼也是一位集诗文书画之大成的杂家，他的咏西湖的诗“水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。前两句就像是一幅中国山水画，后两句就像是一幅西方人像油画。真是形容的惟妙惟肖。
绘画作为最古老的图象视觉艺术，之所以能延绵发展几千年日益繁盛，之所以能为一代又一代的人们所喜爱，就在于它生动形象活灵活现地描绘出人类社会的生活场景和自然风貌，愉悦人的精神，陶治人的情操，给人以心灵的共鸣智慧的启迪和美的享受。
无论是国画中的山水，还是油画中的人物，都带有一种诗意的美。如国画宋人的《千里江山图》、当代的《江山如此多娇》等等。油画《入睡的维纳斯》、《心灵苏醒》等等。
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